原本是要看一出荡气回肠的复仇大剧，结果却活生生变成了“造型事故现场”分析会。

　　在这部集结了肖战、张婧仪、乔振宇、周奇、黄觉等一众流量与实力演员的权谋大剧中，余男饰演的冬夏女王应该是压轴登场的关键角色。

　　角色设定上，她是手握权柄、智计无双、背负国仇家恨的高冷女王，是全剧最“狠”的一颗棋子。

　　头戴华丽首饰、身披貂皮大氅、走路姿势歪歪扭扭，脖子好像撑不住头，还没等说话，造型已经让人“破防”。

　　不是说大红唇不好看，但这“香肠嘴”的效果太离谱，不管是台词还是情绪，都逃不过那抹显眼的唇色。

　　弹幕一片“吃了两根热狗的既视感”、“嘴比演技还突出”、“一哭上嘴唇就翻上天了”。

　　本该是母女，却被观众看成姐妹，甚至一度分不清谁是谁。原本紧张的剧情，瞬间变成全网调侃现场。

　　余男的演技并没有掉线。作为一位有国际大奖傍身的资深演员，她的演技从来不需要怀疑。早年间，

　　她在《图雅的婚事》《惊蛰》、《杀生》、《月蚀》里的表现，层层递进、层层递心，无一不是教科书级别。

　　在《战狼》中，她是短发干练、军姿飒爽的女战士，在《图雅的婚事》中，她诠释草原女性的坚韧与脆弱，在《月蚀》中，她甚至一人分饰两角，展现出女性复杂的情感起伏。

　　本该是霸气女王，却因为一张过于艳丽的嘴唇和无神的“死鱼眼”，让一切细腻的演技全都成了陪衬。

　　观众不是不识货，而是实在太难忽略这违和感。镜头推进的每一秒，情绪刚酝酿到一半，就被那嘴唇拉回了“综艺调侃频道”。

　　冬夏女王本来设定得挺好：一国之主、机关算尽、情感克制、城府极深，活脱脱一版“女版梅长苏”。

　　可剧情中她一遇到蒯铎就“熔化”。得知对方有家庭还依旧深情不减，谈正事时动不动眼含泪光，还问起对方孩子的名字。

　　更“恋爱脑”的一幕，是她在劝藏海不要报复时，理由居然是“你这样只会让香暗荼也走上复仇之路”。

　　从一个高智商权谋家突然变成了为了感情牺牲全局的痴情人，观众都看懵了：“你不是那个女王吗？怎么还给人当红颜知己了？”

　　郑晓龙这个名字在国产剧圈意味着什么？《甄嬛传》、《红高粱》、《金婚》、《功勋》……每一部都是在细节上雕琢到极致的经典。

　　镜头调度平淡、情绪传达断裂、节奏拖沓、人物塑造薄弱，权谋感全靠演员喊台词堆砌。

　　尤其是妆造问题，不止余男，整体剧组都陷入“过度用力”的怪圈：以为多珠宝就代表尊贵，以为重唇妆就能撑气场，结果全剧变成《延禧攻略》+《乡村爱情》混剪。

　　也许郑晓龙还宝刀未老，但他的剧已经不再是那个讲究“从人物到场景一气呵成”的质感剧。

　　从“艺术创作”转向“商业项目”，本身没有错，但问题在于，原本该有的匠心被成本、效率、流量、商务层层压缩后，留下的只有“敷衍”。

　　导演没时间管造型细节，演员在高强度拍摄下来不及代入角色，编剧在资本控制下只能快节奏推进剧情——谁都没错，但也谁都没对。

　　新版《红楼梦》里，张淼怡饰演林黛玉因五官扁平被网友怒喷“不像贵族”，杨紫的陆雪琪、小夭也被批“撑不起绝世美人”的人设。

　　当演员的气质和设定背道而驰时，哪怕演得再卖力，也可能变成观众眼里的“违和感本尊”。

　　就像余男，在《战狼》、《图雅的婚事》中气场全开、角色饱满，但到了《藏海传》，被一个嘴唇困住了整个情绪通道。

　　说起女王角色，不得不提《甄嬛传》的蔡少芬、蒋欣。《琅琊榜》中的静妃。《美人心计》中的窦漪房。这些角色，靠的不是华服，而是气场与神态。

　　她们的妆发服饰都是为角色服务，而不是抢角色风头。她们让观众一看便知：她们是这个格局中的主导者，是掌权者，是谋局者。

　　可惜的是，《藏海传》没能把她的潜力“解锁”，反而用造型、剧情、人设把她活活“封印”。

　　郑晓龙真的老了吗？还是他也不得不向市场低头，接受“造型比演技更重要”的现实。

　　当我们记不住角色的名字，只记得“香肠嘴女王”，这是剧组的问题，还是观众的悲哀？

　　余男凭《图雅的婚事》华语电影传媒大奖获封后．新京报 [引用日期2014-01-8]

　　余男凭《图雅的婚事》华语电影传媒大奖获封后．新京报 [引用日期2014-01-8]